《營(yíng)造法式》是宋代的建筑規(guī)范書(shū)，詳細(xì)記錄了當(dāng)時(shí)建筑的設(shè)計(jì)、施工及材料選用等方面的規(guī)定，其中彩畫(huà)作制度作為建筑裝飾的重要組成部分，為宋代建筑增添了豐富的藝術(shù)氣息，本文將圍繞《營(yíng)造法式》中的彩畫(huà)作制度,對(duì)宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案與施工程序進(jìn)行復(fù)原探討。
《營(yíng)造法式》中的彩畫(huà)作制度概述
《營(yíng)造法式》中的彩畫(huà)作制度是指對(duì)建筑構(gòu)件進(jìn)行彩繪的規(guī)范，主要包括彩繪的圖案、色彩、技法等方面的規(guī)定，在宋代，彩畫(huà)作制度得到了極大的發(fā)展，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，梁枋彩畫(huà)作為建筑中的重要裝飾部分,具有舉足輕重的地位。
宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案特點(diǎn)
宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案豐富多樣，常見(jiàn)的有云龍、鳳翔、花草、人物等，這些圖案不僅具有裝飾作用，還體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的審美觀(guān)念和藝術(shù)風(fēng)格，云龍圖案威武雄壯，鳳翔圖案優(yōu)雅高貴，花草圖案生動(dòng)活潑，人物圖案形象傳神，宋代梁枋彩畫(huà)還注重圖案的構(gòu)圖和布局,追求和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
宋代建筑梁枋彩畫(huà)施工程序
- 準(zhǔn)備工作：在進(jìn)行梁枋彩畫(huà)之前，需對(duì)構(gòu)件進(jìn)行清潔，確保構(gòu)件表面平整、干凈,無(wú)油污和灰塵。
- 打底稿：根據(jù)設(shè)計(jì)圖案，先在梁枋表面繪制草圖,確定圖案的位置和輪廓。
- 繪制圖案：按照底稿，使用線(xiàn)條流暢、色彩鮮明的技法繪制圖案。
- 上色：根據(jù)圖案的需求，使用不同的顏色進(jìn)行上色，追求色彩和諧、鮮艷。
- 修飾細(xì)節(jié)：對(duì)圖案的細(xì)節(jié)進(jìn)行修飾,使圖案更加生動(dòng)傳神。
- 保養(yǎng)維護(hù)：完成彩畫(huà)后，需進(jìn)行保養(yǎng)維護(hù),確保彩畫(huà)的持久性和完好性。
宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案與施工程序的復(fù)原
針對(duì)宋代建筑梁枋彩畫(huà)的復(fù)原工作,需要遵循以下步驟：
- 對(duì)現(xiàn)存文獻(xiàn)資料進(jìn)行深入研究,了解宋代彩畫(huà)作制度的基本規(guī)定和藝術(shù)特點(diǎn)。
- 對(duì)遺址和傳世作品進(jìn)行考察,了解宋代建筑梁枋彩畫(huà)的實(shí)際情況和風(fēng)格特點(diǎn)。
- 根據(jù)文獻(xiàn)資料和實(shí)地考察結(jié)果，對(duì)宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案進(jìn)行設(shè)計(jì),盡可能還原當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。
- 按照《營(yíng)造法式》中的施工程序，進(jìn)行梁枋彩畫(huà)的施工,確保每一步驟都符合歷史規(guī)范。
- 在施工過(guò)程中，注重細(xì)節(jié)的處理,追求藝術(shù)效果的完美呈現(xiàn)。
- 完成彩畫(huà)后，制定保養(yǎng)維護(hù)計(jì)劃,確保彩畫(huà)的持久性和完好性。
通過(guò)對(duì)《營(yíng)造法式》彩畫(huà)作制度的研究，我們可以更好地了解宋代建筑梁枋彩畫(huà)的特點(diǎn)和施工程序，在復(fù)原工作中，我們需要遵循歷史規(guī)范，注重細(xì)節(jié)處理，追求藝術(shù)效果的完美呈現(xiàn)，希望通過(guò)本文的探討，能為宋代建筑梁枋彩畫(huà)的復(fù)原工作提供一定的參考和借鑒，也希望通過(guò)更多的研究和實(shí)踐,進(jìn)一步豐富和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾藝術(shù)。
我們可以進(jìn)一步深入研究《營(yíng)造法式》及其他相關(guān)文獻(xiàn)，挖掘更多關(guān)于宋代建筑梁枋彩畫(huà)的信息，可以結(jié)合現(xiàn)代科技手段，如數(shù)字化技術(shù)，對(duì)宋代建筑梁枋彩畫(huà)進(jìn)行虛擬復(fù)原，更好地展現(xiàn)其藝術(shù)魅力，還可以嘗試將傳統(tǒng)彩畫(huà)技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，創(chuàng)造出更具時(shí)代特色的建筑裝飾作品,為傳承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾藝術(shù)做出貢獻(xiàn)。
《營(yíng)造法式》彩畫(huà)作制度為我們提供了寶貴的歷史資料，通過(guò)對(duì)其研究及實(shí)踐，我們可以更好地了解宋代建筑梁枋彩畫(huà)的特點(diǎn)和施工程序，為復(fù)原工作提供有益的參考，也可以借此機(jī)會(huì)傳承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾藝術(shù),為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)注入更多的文化內(nèi)涵和藝術(shù)氣息。
本文深入探討了宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案與施工程序的復(fù)原問(wèn)題,以《營(yíng)造法式》彩畫(huà)作制度為依據(jù)，詳細(xì)分析了梁枋彩畫(huà)的圖案類(lèi)型、構(gòu)圖特點(diǎn)以及施工程序的各個(gè)環(huán)節(jié)，試圖再現(xiàn)宋代建筑梁枋彩畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)貌，為古建筑研究與保護(hù)提供有價(jià)值的參考。
宋代建筑在中國(guó)建筑史上占據(jù)著重要地位,其梁枋彩畫(huà)作為建筑裝飾的重要組成部分，展現(xiàn)了高超的藝術(shù)水平和獨(dú)特的文化內(nèi)涵?！稜I(yíng)造法式》作為宋代官方頒布的建筑規(guī)范典籍，對(duì)彩畫(huà)作制度有著詳細(xì)的記載，為我們復(fù)原宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案與施工程序提供了珍貴的依據(jù)。
宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案類(lèi)型
（一）五彩遍裝
五彩遍裝是宋代梁枋彩畫(huà)中最為華麗的一種形式,圖案以梁枋的輪廓為界，分為枋心、找頭、箍頭三個(gè)部分，枋心通常繪制龍鳳、花卉等大型圖案，色彩鮮艷豐富，多以青、綠、紅、黃、紫為主色調(diào)，相互交織，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，找頭部分則布滿(mǎn)各種幾何圖案與花卉紋樣，如行云流水紋、卷草紋等，線(xiàn)條流暢，變化豐富，箍頭一般為紅底白道，或繪制簡(jiǎn)單的花紋，五彩遍裝整體色彩絢麗，圖案精美，彰顯出皇家建筑或重要官式建筑的莊重與華麗。
（二）碾玉裝
碾玉裝相對(duì)五彩遍裝較為素雅,枋心部分常繪制寫(xiě)生的花卉，如牡丹、芍藥等，以白粉打底，再用青綠等顏色暈染出花卉的形態(tài)，色彩過(guò)渡自然，宛如玉石雕琢而成，找頭部分以退暈的青綠疊暈為主，形成細(xì)膩的層次感，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，箍頭部分與五彩遍裝類(lèi)似，但色彩較為淡雅，碾玉裝體現(xiàn)了宋代彩畫(huà)追求自然、清新的審美風(fēng)格。
（三）青綠疊暈棱間裝
這種彩畫(huà)形式以青綠顏色為主,通過(guò)不同深淺的青綠顏色疊暈來(lái)表現(xiàn)圖案的立體感，枋心部分一般不繪制圖案或僅繪制簡(jiǎn)單的幾何紋，找頭部分以各種棱形圖案為主要元素，如疊暈的三角形、菱形等，色彩層次分明，富有節(jié)奏感，箍頭部分為青綠相間的條紋，青綠疊暈棱間裝簡(jiǎn)潔大方，具有獨(dú)特的裝飾效果。
（四）解綠裝
解綠裝是較為常見(jiàn)的一種彩畫(huà)形式,枋心部分通常繪制土朱底色的花紋，找頭部分以解綠為主，即先用綠顏料打底，再用白粉繪制花紋，形成對(duì)比，箍頭部分為紅色，解綠裝色彩搭配較為明快，具有一定的裝飾性。
（五）丹粉刷飾
丹粉刷飾相對(duì)簡(jiǎn)單,梁枋表面以紅色顏料粉刷為主，有的可能會(huì)在局部繪制一些簡(jiǎn)單的白色線(xiàn)條或圖案作為點(diǎn)綴，這種彩畫(huà)形式多用于一般性的建筑，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔實(shí)用。
宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案構(gòu)圖特點(diǎn)
（一）對(duì)稱(chēng)與均衡
宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案在構(gòu)圖上注重對(duì)稱(chēng)與均衡,無(wú)論是枋心、找頭還是箍頭部分的圖案，大多以梁枋的中軸線(xiàn)為基準(zhǔn)，左右對(duì)稱(chēng)分布，這種對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖方式給人一種穩(wěn)定、莊重的感覺(jué)，符合宋代建筑追求規(guī)整、秩序的審美觀(guān)念，在對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上，也會(huì)通過(guò)圖案的疏密、大小等變化來(lái)實(shí)現(xiàn)一定的均衡效果，使整個(gè)畫(huà)面不至于過(guò)于呆板。
（二）層次分明
彩畫(huà)圖案通過(guò)不同圖案元素的組合與排列,形成了豐富的層次，在五彩遍裝中，枋心的大型龍鳳花卉圖案位于中心位置，最為突出；找頭部分的各種幾何紋與花卉紋則圍繞枋心展開(kāi)，層次逐漸遞減；箍頭部分相對(duì)簡(jiǎn)潔，作為整個(gè)圖案的邊緣裝飾，這種層次分明的構(gòu)圖方式使彩畫(huà)圖案具有很強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感，能夠吸引觀(guān)者的目光。
（三）圖案與梁枋結(jié)構(gòu)的契合
宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案的構(gòu)圖充分考慮了梁枋的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),圖案會(huì)根據(jù)梁枋的長(zhǎng)度、寬度以及不同部位進(jìn)行合理安排，枋心的長(zhǎng)度一般與梁枋的長(zhǎng)度相對(duì)應(yīng)，圖案內(nèi)容豐富且具有代表性；找頭部分則根據(jù)梁枋的寬窄，靈活調(diào)整圖案的大小和排列方式，使圖案與梁枋結(jié)構(gòu)完美契合，既起到了裝飾作用，又不影響梁枋的結(jié)構(gòu)性能。
基于《營(yíng)造法式》的施工程序復(fù)原
（一）準(zhǔn)備工作
施工前需要準(zhǔn)備好各種工具和材料,工具包括畫(huà)筆、刷子、直尺、墨斗等，用于繪制圖案和測(cè)量尺寸，材料方面，顏料采用礦物質(zhì)顏料，如石青、石綠、朱砂、鉛粉等，以保證色彩的鮮艷度和耐久性，木材表面要進(jìn)行預(yù)處理，打磨光滑，使其平整干凈，以便更好地附著顏料。
（二）繪制輪廓
使用墨斗在梁枋上彈出圖案的輪廓線(xiàn),根據(jù)《營(yíng)造法式》中規(guī)定的圖案尺寸和比例，精確地確定枋心、找頭、箍頭的位置和范圍，輪廓線(xiàn)要繪制清晰、準(zhǔn)確，為后續(xù)的圖案繪制提供基準(zhǔn)。
（三）枋心繪制
按照選定的圖案類(lèi)型,開(kāi)始繪制枋心部分，如果是五彩遍裝，先用淡墨勾勒出龍鳳、花卉等圖案的大致形狀，然后再逐步填入各種顏色，繪制過(guò)程中要注意色彩的搭配和層次過(guò)渡，使圖案栩栩如生，對(duì)于碾玉裝，要注重花卉形態(tài)的細(xì)膩描繪和色彩的暈染效果，體現(xiàn)出玉石般的質(zhì)感。
（四）找頭繪制
找頭部分的圖案繪制較為復(fù)雜,需要根據(jù)設(shè)計(jì)好的圖案樣式，細(xì)致地繪制各種幾何紋和花卉紋，在繪制過(guò)程中，要注意線(xiàn)條的流暢性和圖案的連貫性，對(duì)于青綠疊暈棱間裝，要嚴(yán)格按照青綠顏色的疊暈順序和比例進(jìn)行繪制，確保色彩層次分明。
（五）箍頭繪制
箍頭部分的繪制相對(duì)簡(jiǎn)潔,按照規(guī)定的樣式，繪制紅底白道或簡(jiǎn)單的花紋，顏色要涂抹均勻，線(xiàn)條要整齊。
（六）色彩調(diào)整與修飾
繪制完成后,對(duì)整個(gè)梁枋彩畫(huà)進(jìn)行色彩調(diào)整和修飾，檢查色彩是否均勻，圖案是否清晰，對(duì)局部顏色過(guò)深或過(guò)淺的地方進(jìn)行微調(diào)，對(duì)圖案的邊緣進(jìn)行細(xì)致的修飾，使其更加規(guī)整、完美。
（七）晾干與保護(hù)
彩畫(huà)繪制完成后,需要進(jìn)行晾干處理，晾干過(guò)程要在通風(fēng)良好、避免陽(yáng)光直射的環(huán)境下進(jìn)行，確保顏料充分干燥，干燥后，可以在彩畫(huà)表面涂抹一層保護(hù)漆，以增強(qiáng)其耐久性，防止顏料褪色和剝落。
復(fù)原過(guò)程中的難點(diǎn)與解決方法
（一）圖案解讀的準(zhǔn)確性
《營(yíng)造法式》中對(duì)彩畫(huà)圖案的描述較為簡(jiǎn)略，部分圖案的具體樣式和繪制方法存在一定的模糊性，為了準(zhǔn)確解讀圖案，需要結(jié)合大量的宋代建筑實(shí)物遺存、相關(guān)的歷史文獻(xiàn)以及考古發(fā)現(xiàn)進(jìn)行綜合分析，通過(guò)對(duì)比不同實(shí)例中的圖案特征，相互印證，盡可能還原出最接近宋代原貌的圖案樣式。
（二）顏料配比與制作
宋代建筑彩畫(huà)使用的礦物質(zhì)顏料在現(xiàn)代的制作工藝和配方上與古代有所不同,為了再現(xiàn)宋代彩畫(huà)的色彩效果，需要對(duì)古代顏料的配比和制作方法進(jìn)行研究，通過(guò)查閱古籍、請(qǐng)教文物保護(hù)專(zhuān)家以及進(jìn)行模擬實(shí)驗(yàn)，嘗試調(diào)配出與宋代相近的顏料，以達(dá)到色彩還原的目的。
（三）施工工藝的傳承
宋代建筑梁枋彩畫(huà)的施工程序涉及到許多傳統(tǒng)的繪畫(huà)和工藝技巧,這些技藝在現(xiàn)代社會(huì)面臨著傳承困難的問(wèn)題，為了解決這一問(wèn)題，一方面要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)建筑工藝的研究和整理，將相關(guān)技藝記錄下來(lái)；可以通過(guò)舉辦培訓(xùn)班、工作坊等形式，培養(yǎng)新一代的古建筑彩畫(huà)修復(fù)人才，使這些傳統(tǒng)技藝得以延續(xù)。
通過(guò)對(duì)《營(yíng)造法式》彩畫(huà)作制度的深入研究，我們能夠較為系統(tǒng)地復(fù)原宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案與施工程序，宋代建筑梁枋彩畫(huà)圖案豐富多樣，構(gòu)圖精美，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高超的藝術(shù)水平和獨(dú)特的文化內(nèi)涵，施工程序的復(fù)原不僅有助于我們更好地理解宋代建筑裝飾的工藝過(guò)程，也為古建筑的修復(fù)、保護(hù)以及仿古建筑的設(shè)計(jì)提供了重要的參考依據(jù)，盡管在復(fù)原過(guò)程中存在一些難點(diǎn)，但通過(guò)不斷的研究和實(shí)踐，我們能夠逐步接近宋代建筑梁枋彩畫(huà)的真實(shí)面貌，讓這一珍貴的文化遺產(chǎn)得以重現(xiàn)光彩，還需要進(jìn)一步深入研究宋代建筑彩畫(huà)的相關(guān)問(wèn)題，不斷完善復(fù)原工作，為傳承和弘揚(yáng)中國(guó)古代建筑文化做出更大的貢獻(xiàn)。
